Man kennt \u00c9mile Zola f\u00fcr \u00ab Germinal \u00bb, \u00ab L’Assommoir \u00bb oder \u00ab J’accuse\u2026 ! \u00bb, seinen offenen Brief in der Dreyfus-Aff\u00e4re. Weniger bekannt ist, dass er, bevor er ein gro\u00dfer Romancier wurde, ein leidenschaftlicher Kunstkritiker war, und einer der Ersten, die die Maler verteidigten, die man bald Impressionisten nennen sollte.<\/p>\n
Hier die Geschichte einer Freundschaft und eines Kampfes, die Kunst und Literatur des 19. Jahrhunderts gepr\u00e4gt haben.<\/p>\n
Das Wichtigste auf einen Blick<\/p>\n
Zola verbringt seine Jugend in Aix-en-Provence. In der Schule freundet er sich mit einem etwas \u00e4lteren Jungen an, Paul C\u00e9zanne. Die beiden teilen ihre Tr\u00e4ume von Ruhm, der eine in der Literatur, der andere in der Malerei. In Paris ermutigt Zola C\u00e9zanne, ihm nachzukommen, und \u00fcber ihn lernt er die jungen K\u00fcnstler kennen, die die akademische Malerei ablehnen.<\/p>\n
1863 sorgt Manets \u00ab D\u00e9jeuner sur l’herbe \u00bb f\u00fcr einen Skandal. 1866 verteidigt ihn Zola, damals ein junger Journalist, in der Zeitung \u00ab L’\u00c9v\u00e9nement \u00bb und greift die Jury des offiziellen Salons an. Seine Artikel erregen so viel Aufsehen, dass er seine Kolumne einstellen muss. Er ver\u00f6ffentlicht sie trotzdem unter dem Titel \u00ab Mon Salon \u00bb. F\u00fcr Zola muss Kunst die Welt so zeigen, wie sie ist, mit einem pers\u00f6nlichen Blick: \u00ab une \u0153uvre d’art est un coin de la cr\u00e9ation vu \u00e0 travers un temp\u00e9rament \u00bb (ein Kunstwerk ist ein St\u00fcck Sch\u00f6pfung, gesehen durch ein Temperament).<\/p>\n
Sehenswert:<\/strong> Als Dank malt Manet 1868 das \u00ab Portr\u00e4t von \u00c9mile Zola \u00bb. Es zeigt den Schriftsteller an seinem Schreibtisch, umgeben von einem japanischen Holzschnitt und einer Reproduktion der \u00ab Olympia \u00bb. Das Bild h\u00e4ngt im Mus\u00e9e d’Orsay in Paris.<\/p>\n<\/div>\n Zola verkehrt im Caf\u00e9 Guerbois im Viertel Batignolles, wo sich Manet, Monet, Renoir, Degas und Pissarro treffen. In seinen Romanen der Reihe \u00ab Rougon-Macquart \u00bb beschreibt er Paris mit fast malerischer Genauigkeit: die Markthallen in \u00ab Le Ventre de Paris \u00bb, die Kaufh\u00e4user in \u00ab Au Bonheur des Dames \u00bb, den Bahnhof Saint-Lazare in \u00ab La B\u00eate humaine \u00bb, den auch Monet gemalt hat.<\/p>\n Mit der Zeit wird Zola kritischer. Er findet, dass die Impressionisten ihre Ideen nie ganz umsetzen, und wartet auf das \u201eGenie\u201c, das diese neue Malerei vollenden wird. 1886 ver\u00f6ffentlicht er \u00ab L’\u0152uvre \u00bb, die Geschichte von Claude Lantier, einem talentierten Maler, der sein Meisterwerk nicht vollenden kann und sich das Leben nimmt. Viele erkennen darin C\u00e9zanne, vermischt mit Manet und anderen. C\u00e9zanne bedankt sich h\u00f6flich f\u00fcr das zugeschickte Buch, danach sehen sich die beiden nicht mehr, auch wenn Historiker \u00fcber die wahren Gr\u00fcnde ihrer Entfremdung noch streiten.<\/p>\n Zola auf Franz\u00f6sisch zu lesen ist anspruchsvoll, aber sehr bereichernd: Beginnen Sie mit Ausz\u00fcgen, mit Unterst\u00fctzung einer Lehrkraft. F\u00fcr weitere Ideen lesen Sie, warum unsere Sch\u00fcler Franz\u00f6sisch lernen<\/a>, oder unseren Artikel \u00fcber \u00c9dith Piaf<\/a>. Und um mit einer muttersprachlichen Lehrkraft \u00fcber Kunst und Literatur zu sprechen, probieren Sie unseren franz\u00f6sischen Konversationskurs<\/a> oder den Live French Club<\/a>.<\/p>\nDie Impressionisten in seinen Romanen<\/h2>\n
\n\n
\n \nWerk<\/th>\n Jahr<\/th>\n Bezug zur Malerei<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n \n \u00ab Mon Salon \u00bb<\/strong><\/td>\n 1866<\/td>\n Seine Artikel zur Verteidigung Manets und der jungen Maler<\/td>\n<\/tr>\n \n \u00ab Le Ventre de Paris \u00bb<\/strong><\/td>\n 1873<\/td>\n Farbenreiche Beschreibungen der Markthallen, mit einem Maler als Figur<\/td>\n<\/tr>\n \n \u00ab L’\u0152uvre \u00bb<\/strong><\/td>\n 1886<\/td>\n Das Schicksal eines begabten Malers, der scheitert, inspiriert von seinen K\u00fcnstlerfreunden<\/td>\n<\/tr>\n \n \u00ab La B\u00eate humaine \u00bb<\/strong><\/td>\n 1890<\/td>\n Die Welt der Z\u00fcge und des Bahnhofs Saint-Lazare, ein Lieblingsmotiv Monets<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n Der Bruch<\/h2>\n
Weiterf\u00fchrend<\/h2>\n